醉花阴 李清照
       李清照（1084-约1155），号易安居士，济南章丘人。出生于爱好文学艺术的士大夫家庭，十八岁嫁与太学生赵明诚，夫妻志趣相投，婚后生活美满。然而好景不长，遭遇靖康之变，两人躲避战乱于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打击，最后，怀着对家国之思，在极度的愁苦和孤寂中死去。    李清照在诗词文赋上都有极高的成就，最擅长的还是词，是婉约派代表词人，创“词，别是一家”之说，其词被称为“易安体”，词集《漱玉集》。被认为是中国古代第一位女诗人，亦称“一代词宗”。
被誉为“婉约正宗”。李清照的生活以靖康之难为界形成鲜明对照。这一切都在其作品中打上深深的烙印。李清照南渡前作品多写闺情相思;南渡后常有故土之思和身世之感，作品具有丰富深刻的社会内容，其词感情色彩浓烈，善于运用铺叙、白描和移情于物等多种表现手法写细腻的感情变化。语言清新朴素，雅俗共赏。有《漱玉词》。
两世之交最伟大的词作家,也是中国文学史上最伟大的女词人,在女作家中可谓“空前绝后”,“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”.
          
                         ——李清照

旷世才女
     李清照的词可以南渡为界，分为前后两期。前期词主要描写伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了女词人多情善感的个性和少女天真烂漫的生活。
《如梦令》?? 　常记溪亭日暮，沈醉不知归路。兴尽晚回舟，　误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。?
    （表现少女天真烂漫的生活）? 
《如梦令》
??  昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，
    却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。
    （描写惜春怜花的感情）
经常记起在溪边的亭子游玩直到太阳落山的时候，喝得大醉不知道回来的路。游兴满足了，天黑往回划船，错误地划进了荷花深处。抢着划呀，抢着划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。 
昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零。
    这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“ 负笈远游”，深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
《醉花阴》写作背景
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
        “永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁
苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的雾气到傍晚浓厚的
云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕
着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁
思为何总缕缕不绝呢？
       这两句借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独寂寞的愁怀。可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的氛围，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
        “每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感。
　　词人是怎么知道“半夜”凉意透过纱厨的？这说明作者思念丈夫，孤寂难眠。
　　这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。
        这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相
思的凄苦之情
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。 ——?王维
上片最能表现作者心情的是哪个字？
愁
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。（李煜）
若问闲愁都几许？
一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。　　　　
　　　　　　　　　　　（贺铸）
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
采菊东篱下，
悠然见南山。
在东篱饮酒直饮到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。
东篱，是菊圃的代称
盈袖，因饮酒时衣袖挥动，
带来的香气充盈衣袖。
馨香盈怀袖，
路远莫致之。
——《古诗十九首》
　　重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，
然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨
涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁
更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”
的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍
晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人
无语独酌的离愁别绪。

    易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。
    德夫玩之再三，曰：“只三句绝佳”。明诚诘之，答曰：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”正易安作也。
                        ——《琅嬛记》
莫道不消魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
　　词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。　　词人用“瘦”把愁表现得淋漓尽致，愁思本来应该是看不见，摸不着的东西，但词人却巧妙地用黄花这种真实可感的形象把抽象的“愁”表现得令人心疼。
衣带渐宽终不悔，
为伊消得人憔悴。
 　　　　　——?柳永 

烘云托月，藏而不露
　　下片写菊，并以菊喻人。但全篇却不见一“菊”字。“东篱’，本来是用陶渊明‘采菊东篱下”诗意，但却隐去了“采菊”二字，实际是藏头。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本来有“菊花”二字，因古人于九月九日有饮菊花酒的风习，这里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，这里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香气。“黄花”，也就是“菊花”。由上可见，全词不见一个“菊”字，但“菊”的色、香、形态却俱现纸上。词中多此一层转折，吟味时多一层思考，诗的韵味也因之增厚 。
　　全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。
“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”
的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到
　　　　　　　　　　　了最集中最形象　
　　　　　　　　　　　的体现。可以说
　　　　　　　　　　　全篇画龙，结句
　　　　　　　　　　　点睛，巧妙结合
　　　　　　　　　　　相映成辉，创设　　
　　　　　　　　　　　出了“情深深，
　　　　　　　　　　　愁浓浓”的情境　　

小　结