初探《小石潭记》中的“冽”与“洌”
作者：于德萍
 柳宗元的《小石潭记》是一篇玲珑剔透、精美绝伦的山水游记，全文不足200字，却清晰地记叙了作者出行、游览、返回的全过程，特别是对“小石潭”秀丽景色的描写，细腻而生动，读之如置身其境。我十分喜欢这篇文章，反复诵读中，却意外发现第一自然段中的“下见小潭，水尤清冽”由于版本不同写法竟然不一样。这样就有了不同的翻译，不同的翻译对课文的理解和分析就不一样。今天写下这篇文章，就是希望有机会与各位同仁一起商榷一下这个问题。
《小石潭记》第一自然段在人教版九年义务教育四年制初语第五册中是这样摘选的：“从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹取道，下见小潭，水尤清洌。”文中的“洌”偏旁是三点水，作“（水、酒）清”讲。鲁教版义务教育实验教科书八年级语文上册是这样摘选的：“下见小潭，水尤清冽。”文中的“冽”偏旁是两点水，作“冷”讲。一点之差，意义却相差甚远。那么，究竟是“水特别清澈”还是“水特别清凉”？哪一种翻译更确切呢？下面我就从柳宗元山水游记的写作风格以及这篇文章的写作背景和中心来谈一下自己的看法。
山水游记是柳宗元散文创作成就最高、影响最大的一类，文章不仅对景色进行精雕细刻的描写，更以寄情深远而著称。柳宗元把自己的身世遭遇、思想感情融入自然风景的描绘中，借被遗弃于荒远地方的美好景物，寄寓自己的不幸遭遇，倾注怨愤抑郁的心情。柳宗元的山水游记，较之魏晋以来吴均、郦道元的同类作品，在描写细腻和情景交融两方面大大向前跨进了一步。他拓展了散文的表现范围，使山水游记散文更为成熟。
唐顺宗永贞元年，柳宗元参加以王叔文为首的政治革新运动，并成为王叔文革新集团的重要人物，但革新很快就失败了，他被贬为永州司马。永州十年，柳宗元有机会深入接触社会，创作也获得丰收。著名的《永州八记》就是这一时期最具影响力的作品。《小石潭记》就是其中的第四篇，原题是《至小丘西小石潭记》。当时被贬的柳宗元心情是郁闷的、孤寂的、悲凉的，这在《永州八记》的其他文章中也有体现。如《钴姆潭西小丘记》中描写小丘四周上下的景色：“由其中以望，则山之高……枕席而卧，则清泠之状与目谋，滢滢之声与耳谋，悠然而虚者与神谋，渊然而静者与心谋。”作者在这里写自己耳目心神均与周围景色相谋的境界，情与景汇，心与境融，使人们从景色的描绘中看到柳宗元的不遇之叹和被弃置的感慨。这里的“清泠”作“清凉”讲，以自然之景的“清凉”衬托人物心情的悲凉，这正符合柳宗元山水游记写作的一贯风格。
《小石潭记》先写所见景物，然后以特写镜头描绘游鱼和潭水，再写潭上的景物和自己的感受。在写景中作者抒写了自己被贬生活的孤凄悲凉。文中第四自然段集中表现了这种情感：“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而去。”
综上所述，我认为“冽”比“洌”更为确切。这样不仅是写实，写出了自然之景的水的清凉，也是写虚，衬托了人物心情的悲凉。可以说作者一开篇就奠定了悲凉的气氛，与结尾处的“凄神寒骨，悄怆幽邃”遥相呼应，文章情景交融，浑然一体，充分体现了柳宗元山水游记的写作风格。王国维在《人间词话》中就说过“一切景语皆情语”， 《小石潭记》中的“清冽”又为他举出了最好的例证。
 柳宗元的山水游记在中国文学史上具有独特的地位，明代的散文家茅坤说：“古之善记山川，莫如柳子厚。”因为在柳宗元的作品中，我们读到的不仅仅是自然景物、山水风情，更多的是读到了他不幸的身世遭遇以及孤傲高洁的个性。